《仲夏夜之夢》跟國人熟知的《羅密歐與茱麗葉》同屬莎士比亞早期的作品。兩者不僅文字的風格近似，包括大量的韻文，而且在故事主題上也有相當程度的雷同一一一都是講年輕男女的愛情如何好事多磨

莎翁的劇作可大別為喜劇、悲劇、歷史劇、傳奇劇，其實也是武斷的區分。他的喜劇裡不時包含悲劇的深沉，悲劇裡又每每摻雜喜劇的輕佻;歷史劇可以是悲劇或喜劇，傳奇劇則又名悲喜劇。

春天時我離開了你，也斷絕了所有春天的喜悅，鳥語花香都不能帶來慰藉；眼見都是你的倒影，處處複製你的美好。雖然春色蕩漾，於我如寒冬，我勉強對著你投射的影子戲春。

我在大學外文系的課堂上初識莎劇風景，從此走上莎學研究的不歸路，直到 幾年前才突然覺悟：年少時失戀，長夜痛哭以詩誌情；中年後境外旅遊，偶爾以詩誌景，想起的多半是五言、七言絕律，為什麼與奮鬥了大半生的英文，總是相隔一層紗，甚至隔了一座山？我興起讀十四行詩的念頭，作為日常自修，也透過開課和學生分享經驗。

今天聯合報頭版、中國時報頭版刊登一則署名「羅齊邦媛」的廣告，向社會大眾優雅告別，「再次感謝所有一切賜予我的溫暖」

一首簡單的小詩 ；一對清侶彼此挑逗的會話。此詩受到法國意象派詩人 Laforgue 的啟發

書中我的前言、後記等都是參考了學者專家研究書籍後， 而有了我思我見之讀後感言。

東亞的「跨地域」研究視角，是當前人文學界的共識之一

以傅斯年、羅家倫兩位「五四」運動的主將為例，他們後來皆成為胡適陣營的人物，而且都堅決反共。可是如果以後來的發展，倒著回去看他們在「五四」時期的思想面貌，就會發現後來發展出的單一面相與「五四」時期有明顯的差距。

渡不過的巨流河──多少壯懷激烈都已付諸流水。晚年的齊世英在充滿孤憤的日子裏鬱鬱以終。但正如唐君毅先生論中國人文精神所謂，從「驚天動地」到「寂天寞地」，求仁得仁，又何憾之有